加入对话，让你的故事活起来且自带“性格”
在故事的6大要素中，“对话”是我们平时讲故事的时候最容易忽略的，但它通常决定一个故事是否走心。
你当然可以讲一个完全没有对话的故事，但那可能就会是一个特别无趣的故事。你可能会说，有时候我讲的故事就是没有其他人在里面啊，哪儿来的对话呢？相信我，所有的场景都可以有对话，谁说自言自语不算是对话呢？
为什么对话这么重要
很多时候，我们习惯用叙述来表达我们的想法。然而，如果能够用对话代替叙述，很多场景就会有很大的不同。就像《红楼梦》里，宝玉黛玉初见的桥段就是这样的：
黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”
……
宝玉看罢，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”
贾母笑道：“可又是胡说，你又何曾见过她？”
宝玉笑道：“虽然未曾见过她，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。”
宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：“妹妹可曾读书？”
……
又问黛玉：“可也有玉没有？”
众人不解其语，黛玉便忖度着因他有玉，故问我有也无，因答道：“我没有那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。”
宝玉听了，登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道：“什么罕物，连人之高低不择，还说‘通灵’不‘通灵’呢！我也不要这劳什子了！”
你看，这你来我往的对话之间，宝玉的乖张率性，宝玉黛玉之间的心有灵犀，就这么活脱脱地展现出来了。这也因此成了《红楼梦》的一大经典桥段。如果把它改成：“宝玉黛玉一见如故，心有灵犀。”那估计一半的读者都不想读了。
看出来了吗？用对话代替叙述就能让你的故事更有活力。为什么呢？
1.画面感。跟之前讲过的VAKS对细节的刻画是一个道理，对话会让你的故事更有画面感。当你能把你的听众带入你的故事情节，让他产生画面感，甚至在心里想着同一个画面时，你们怎么可能没有共鸣呢？
2.真实性。有的时候，你听到有人在讲一个比较奇葩的事，你心里一定会想，瞎编的吧？可一旦他的故事里有了对话，便立刻让人觉得，也许还真不是编的？要知道听众宁愿相信你讲的是一个真实的故事，他们正是通过细节来分辨事实和虚构的。
3.加快节奏。汤姆·汉克斯曾经演过一个电影《荒岛余生》，这个电影里80%的情节就只有他自己一个人，他因为飞机坠毁而困在一个小岛上。虽然他的演技不俗，故事也有曲折，但整体节奏还是会让人觉得很慢。所以导演设计了一个陪伴着他的拟人角色——岛上的一个“威尔逊”牌子的旧排球，他就索性管它叫“威尔逊”了，还给这个排球涂了一个人脸，偶尔还会跟它“沟通”。每次一旦俩“人”开始对话，故事就加速了，也动起来了，尤其是两个“人”在吵架争论的时候。其实，对话和吵架反映的都是主人公的内心活动和挣扎。
4.更容易表达人物的情感。少了对话，故事不仅仅失去了节奏感，也很难表达人物的感受。你可以说两个人开会的时候都缺乏耐心，但那是什么程度的不耐心？是略显烦躁，还是互相拍桌子的暴怒？这种情感上的细微差异很多时候是可以通过对话表达出来的。对话可以演出来一段故事，而不是把故事描述出来。
5.从对话了解人物。一个人用什么词，用什么语调说话，能马上让听众感觉到他是什么人。比如都是去参加聚会，像Hubert这种友好但低调的人看见朋友就会说：“哥们儿，最近怎么样？”而我这样张扬的人（其实我是低调地张扬），就会走过去拥抱对方，咋咋呼呼地说：“亲爱的，好久都没看见你了！”说完还恨不得亲对方两口。
好钢用在刀刃上——对话只能用在关键时刻
一个好故事必定是个精简的故事，就连对话都要精简。所以不要从头到尾一直都在对话，这不但会让你的故事特别啰唆，而且很容易就让听众搞混谁是谁。对话最好用在关键时刻，而且不要让故事里的人物说任何废话。那什么是关键时刻呢？就是从冲突开始到故事的高潮。
当然这并不是说其他环节你就完全不能加对话，对话的力量在于当故事从一个平淡的背景进入冲突时，它能够提高听众的情感联结。如果此时，你刚好从平淡的叙述进入精彩的对话，这种对比不是能更明显地突出情感吗？而如果你的故事从头到尾都是高潮，那就等于没有高潮，因为听众没有感受到变化和起伏。
导师和对手的话
如果你的故事非常简练，就只有时间加两句话，那就让你的对手说一句，再让你的导师，也就是那个帮你解决冲突的人物，说第二句话。在冲突里，让对手说话是为了让听众从中感受到你面对的冲突有多大。后面导师的话更关键。如果一个故事清晰有逻辑，那你想要表达的观点很多时候都是从那个导师嘴里讲出来的。
我们的另外一位导师，2001年世界演讲冠军戴伦·勒克鲁瓦[1]当年的冠军演讲“Ouch”是这么在故事里引用他的“导师”的。当年，戴伦作为一个刚入门的脱口秀喜剧演员，他第一次登台演出的效果特别糟糕，回来以后他就很沮丧地打电话给他的导师里克。
戴伦说：“里克，我搞砸了。观众都恨透我了。”
里克说：“所以呢？”
戴伦有些生气：“你什么意思啊？什么叫‘所以呢’？”
里克不紧不慢地说：“任何一个喜剧演员，任何一个演讲者，任何一个获得一些成就的人，都有搞砸的时候。所以呢？有什么大不了？”
里克是这个故事里的导师，他最后说的那句话，就是这个故事的主要观点——成功靠坚持！靠不怕丢脸！靠始终不怕丢脸！
导师也不一定非是人
有时候，你的“导师”可能不是一个人物。如果你是从一本书、一部电影，或者是一个演讲中得到的启发，是不是也可以用对话表现呢？
克雷格·巴伦蒂内曾经讲过一个故事“被蛇咬”。故事说的是在上大学的时候，他的女朋友劈腿了，这让他非常生气，充满怨恨，一直都很不开心。直到有一天，他读到一本书，这本书就跟他说：“克雷格，从没有人是因为被蛇咬而死，血液里的毒素才是导致死亡的根本原因。你的怨恨就是毒素。你要解毒，就需要原谅她。”
同理，冲突里的对手也不一定非得是一个有血有肉的人物。比如某天，你算好了黄道吉日，准备向女朋友求婚。你们约好7点在她最喜欢的法国餐厅见面。6点一下班，你揣着戒指向餐厅狂奔。然而，突然下起了大雨，路上堵得一塌糊涂，你根本打不到车。
这时候你会跟谁对话呢？我相信你肯定会向老天爷祈祷：“天哪，你就帮帮我吧！我打光棍35年了，就等着今天呢。”但是，雨不但没变小，而且还开始下冰雹了。好像老天爷在捉弄你：“反正你都等了35年了，也不差这一时半会儿。”扎心了吧？
最重要的对话是你和自己的内心对话
在故事或电影里，观众必须要看到主人公是怎么解决问题的：英雄是如何打败恶棍的。在这个过程中，如何能够让观众感受到主角内心的挣扎呢？最好的方式就是让主角跟自己对话，把思维和决策过程中的内心斗争暴露给观众。少了这个对话，就会感觉像是一个“奇迹”克服了冲突，不能使观众产生共鸣。
著名影星史泰龙在一次对话节目中讲到他当时把《洛基》的剧本卖给发行方的时候，是这样描述他的内心对话的：
最初，把《洛基》的方案拿给他们看的时候，他们很感兴趣，想买，可是不想让我演。我不能怪他们，那时候我没什么名气，好莱坞那么多有名的演员，他们为什么非得用我呢？
但我心里盘算着：“这么好的剧本，恐怕永远不会再有了。反正我一直都是穷光蛋，卖不出去也没什么。”
结果他们的出价涨了，15万，17.5万，一直到25万美元。
我开始有些头晕，后来又涨到33万，最后到了36万美元。我这辈子都没见过那么多钱啊！
我咬牙对自己说：“反正我知道怎么过穷日子，都可以总结成一门科学了，没那么多钱也可以活。我就是想做主角，我想成为自己电影里的主角。”
最后他成功说服了发行方，发行方同意让他演主角。史泰龙一举成名，拿下了奥斯卡最佳男主角。他成名前的纠结为他实现梦想添加了浓墨重彩的一笔。
[1] 戴伦·勒克鲁瓦（Darren LaCroix），2001年世界演讲冠军，著名演讲教练，著有畅销书《如何从幽默中获利》（Laugh & Get Rich: How to Profit from Humor in Any Business）。——作者注
