主讲人的故事
▲ 大卫·凯奇
今天为大家推荐的 TED 演讲主题与“电子游戏”相关。我们的主讲人是一位名叫大卫·凯奇（David Cage）的知名游戏设计师和制作人。如果你自己是或者身边有游戏玩家，一定会对他的名字十分熟悉。
原名 David De Gruttola 的大卫·凯奇是游戏业内著名大神，他是创意工作室多元梦境（ Quantic Dream ）的主要创始人之一，也是多款知名畅销游戏的创意总监，作品包括《恶灵都市》、《幻象杀手》、《暴雨》、《超凡双生》、《卡拉（底特律：成为人类）》等等。同时，他也是一位游戏界的“安利”高手。
电子游戏成为一种艺术形式
一提起电子游戏，可能很多人还认为它只能供人娱乐消遣或者使人上瘾沉溺。但事实上，现在的电子游戏已经具备与书籍、音乐、戏剧乃至电影等艺术形式同样重要的地位和价值。
正如史蒂文·斯皮尔伯格的电影《头号玩家》里所呈现的那样，电子游戏里有着许多有趣的、跌宕起伏的故事，还有着许多惊奇的、激动人心的时刻，徜徉其间，从最粗糙跃动的像素点出发，一路飞向那些最华丽真实的虚拟世界，能够深刻地感受到凝聚其中的人类智慧，赞叹于那些天才的想象与设计，震撼于人类为了创造另一个世界、做一场好梦而付出的巨大努力。
大卫·凯奇理想中的互动式游戏
与传统意义上的游戏开发者相比，大卫·凯奇的定位更像是电影导演——他的团队“多元梦境”出品的作品一贯致力于精心编排的过场，而不是传统意义上的“游戏性”，正是这种独树一帜的风格为其开拓了崭新的市场。
你有没有看过一部电影或读过一部小说，希望你可以改变叙事，以保存你最喜欢的角色？大卫·凯奇允许你在他的电子游戏中这样做，玩家在游戏中做出决定，塑造一个不断变化的情节。大卫·凯奇曾经说过：“互动式讲故事可以像 20 世纪的电影一样：这是一种深刻改变时代的艺术。”
一直以来，大卫·凯奇都在专注于为电子游戏发声并鼓励业界同行。如果想要玩那种无脑的枪战游戏的话，大卫·凯奇的作品不会满足你。虽然他认为经过这些年的努力进步，目前电子游戏在剧情和角色开发上距离电影还有较大差距，但他依然相信电子游戏的艺术性有朝一日一定会超越电影和小说。
电子游戏如何把玩家变成讲故事的人
在今天推荐的 TED 演讲的现场演示中，大卫·凯奇展示了他的新项目中的一个场景，让观众控制一个角色的决定。同时这个演讲将告诉你，电子游戏如何把玩家变成讲故事的人。到底是如何做到的，一起来看看吧！
演讲稿原文
大卫·凯奇：自从约 2500 年前，亚里士多德定义了“悲剧的规则”以来，我们讲故事的方式自然而然地发生了变化。他认为，讲故事的作用就是再现生活中的场景, 让我们的情感受到触动。众所周知，从此之后对故事的叙述越来越引人入胜。但生活中有一个维度，是故事永远无法真正再现的，这就是”选择“的概念。
▲ 亚里士多德雕像
“选择”是我们生活中非常重要的一部分，作为个人，我们是由自己所做出的选择来定义的；我们的一些决定可能会产生非常重大的后果，甚至彻底改变我们的人生历程。但在戏剧、小说或电影中，作者已提前为角色做了所有的决定，而作为观众的我们，只能被动地目睹作者的决定所产生的结果。
作为一名故事叙述者，我一直痴迷于在小说中再现这种“选择”的概念。我的梦想是让观众站在主角们的立场上，通过自己做决定，来讲述自己的故事版本。我花了20年的时间，想要找到实现这一目标的方法。
今天, 我想向大家介绍这种讲故事的新方式，一种以“互动”为核心的方式。与其直接揭示其背后有点抽象，可能还有点无聊的理论，我觉得倒不如利用眼下这一难得的机会来做一个小实验，我希望在座的你们能够讲述属于自己的故事。
▲ 维琪正在操纵游戏角色
所以，我带来了一个大家可以共同参与的互动场景。 我会邀请维琪——你好，维琪——为我们操控主角。而你们的角色——作为观众的你们——将要做出选择。维琪和我都不知道接下来会发生什么，因为，接下来要发生的一切将完全取决于你们的决定。
这一幕取自我们的下一个游戏《底特律：成为人类》，场景是在不久的将来，利用科技所打造的机器人看起来和人类一模一样。我们现在站在康纳这个角色的立场，他是个机器人，就像你看到的那样，他会用硬币玩酷酷的小把戏。
就像所有的机器人一样，他的胸部有个蓝色三角形标识，现在维琪正在操控这个角色，她可以让角色四处走动，可以去任何地方，可以环顾四周，可以与环境互动，现在，她可以通过选择来讲述自己版本的故事。
▲ 《底特律：成为人类》 游戏场景
好了，现在我们要做出第一个选择。地上有一条鱼，我们该怎么办呢？我们是该拯救它，还是置之不理？记住，我们没有太多时间，所以最好快点。我们该怎么办呢？
观众：救它呀！
大卫·凯奇：好，救起这条鱼对吧？
鱼扑棱了一下
大卫·凯奇：鱼得救了。看来我们的机器人喜欢动物。那么我们继续前进。别忘了，我们还要去处理人质事件。
女人：“求你了，求你了，请一定要救救我的女儿！等等，你们派了一个机器人来？”
警官：“好了，女士，你该走了。”
女人：“你们不能那么做！为什么不能派一个真人来呢？”
大卫·凯奇：好吧，这位女士不高兴了。她的女儿被一个机器人扣为人质，当然，她正处于震惊的状态。现在，我们可以继续侦察这个公寓了。可以看到，所有的特警部队都已就位。但我们得先找到艾伦上尉，这是我们需要做的第一件事。
同样，我们可以去任何地方，维琪还在操控这个角色。我们来看一下——哦，我想打电话的那人正是艾伦上尉。
康纳：“艾伦上尉，我叫康纳。我是数字生命组织派来的机器人。”
艾伦上尉：“我们对所有移动的东西开火吧，它已经打死了我的两个手下。我们本来可以很轻易地制服它，但他们现在在阳台的边缘——如果它掉下去，她也会掉落下去。”
大卫·凯奇：那么，现在我们需要决定想问上尉什么样的问题，我们的选择应该是什么？是问这个离经叛道的机器人的名字？它的古怪行为？还是它的情绪是否受到了刺激？
康纳：“它最近情绪受过刺激吗？”
上尉：“我不知道，这和绑架有什么关系吗？”
康纳：“我需要了解更多信息，以确定最好的营救方案。”
大卫·凯奇：好了, 第二个选择来了。也许我们可以了解一些东西。我们应该选择什么？
观众：行为。
大卫·凯奇：好，维琪，问它是否举止古怪。
康纳：“你知道在这之前它的行为是否很奇怪吗？”
上尉：“听着，救那个孩子才是最重要的。”
大卫·凯奇：看来，从这个家伙身上了解不到什么信息。我们需要做点什么，我们再回到客厅试试吧。哦，等等——维琪，你右边好像有一个房间，也许我们可以在这里了解到一些信息吧。哦, 有一个平板电脑，我们一起来看看。
女孩：“这是丹尼尔，世界上最酷的机器人，说 ‘嗨’ 丹尼尔。”
丹尼尔：“哈罗！”
女孩：“你是我最好的朋友，我们会永远在一起！”
大卫·凯奇：那只是场景的一种玩法，还有很多其他的玩法。根据你做出的选择，我们会看到许多不同的动作，许多不同的结果，许多不同的结局。
这样你们就能了解，我作为一个互动作家的工作是什么。一个线性作家只需要构思时间和空间，而作为一个互动的作家，我要考虑时间、空间，以及其他各种可能性。
我必须处理大量分支结构中的情节，而其中每个分支都是故事的一个新的变量。我需要思考一个特定场景中的所有可能性，并努力想象一切可能会发生的事情。我需要处理成千上万的变量、各种情况和可能性，结果就是，一个电影剧本只需大约 100 页，而像这样的交互式剧本，长度却在 4000 到 5000 页之间。
以上给大家介绍的就是我的工作内容。但我认为，最终这种体验将是非常是独特的，因为它是共同协作的成果，由创造这种叙事场景的作家和自己做决定的玩家共同来完成，玩家在讲述自己的故事，并成为故事的联合创作人、联合演员和联合导演。
互动的故事叙述是我们讲故事方式的一场革命，随着像互动电视、虚拟现实和视频游戏等新平台的出现，它可以成为一种新的娱乐形式，甚至可能成为一种新的艺术形式。
我坚信，在今后几年里我们将看到越来越多、由新一代人才创造的、感人而有意义的互动体验。这是一个在等待它的奥森·威尔斯或斯坦利·库布里克出现的媒介，而我相信他们很快就会出现，并成为新时代的电影大师。
我相信，互动的故事叙述会成为 21 世纪电影的新貌：一种深刻改变时代的艺术！
谢谢！
